La production de Blue Note a été si prolifique que bon nombre de ses plus grandes sessions ont été mises de côté. Ces albums perdus de Blue Note méritent amplement leur dû.
Comptant environ 1 000 albums, la discographie de Blue Note est l’une des plus vénérées de l’histoire du jazz. Du bebop au hard bop en passant par le soul jazz, le post-bop et même la musique d’avant-garde, les albums les plus incontournables de Blue Notedevrait être dans la collection de tout fan de jazz. Mais tout ce que ce label emblématique a enregistré au cours de ses années les plus prolifiques dans les années 50 et 60 n’est pas sorti, comme le producteur lauréat d’un Grammy et co-fondateur de Mosaic Records, Michael Cuscuna, l’a découvert en 1975 lorsqu’il a reçu l’autorisation de passer par l’entreprise alors en sommeil. les archives. Il a trouvé plus de 100 albums de sessions qui n’avaient jamais été entendues auparavant et, naturellement, voulait les partager avec le monde. Les résultats ont été un vaste programme de publication d’archives d’albums Blue Note perdus qui pourraient enfin recevoir leur dû.
Ce qui a intrigué de nombreux auditeurs qui les ont entendus, c’est la qualité même de ces albums. Alfred Lion, co-fondateur et producteur principal de la société entre 1939 et 1966, était connu pour être méticuleux et aimait sa musique, par-dessus tout, pour swinguer, mais même lui, interrogé plus tard par Cuscuna, a convenu que beaucoup de ces bleus oubliés Les albums de notes étaient bons et ne pouvaient pas expliquer comment ils avaient fini par être négligés.
Si le contrôle de la qualité n’était pas la principale raison pour laquelle Blue Note a suspendu les sessions, quels autres facteurs pourraient y avoir ? L’ampleur des enregistrements du label en est une. Grant Green, Stanley Turrentine, Lee Morgan et Hank Mobley – tous prétendument les favoris d’Alfred Lion – ont été si prolifiques qu’ils ont coupé plus de côtés que le label ne pouvait s’attendre à en sortir.
Une autre raison possible était que le calendrier de sortie de Blue Note ne pouvait pas suivre la vitesse à laquelle certains de ses musiciens se développaient. Prenez le saxophoniste Jackie Mclean. Il est passé du hard bop à un mode de jazz plus expérimental au début des années 60 et, probablement à cause de cela, certaines de ses sessions plus conservatrices ont été mises de côté car elles ne reflétaient pas fidèlement son état musical actuel.
Parfois, un disque à succès modifiait la trajectoire d’un album, comme The Sidewinder l’a fait pour Lee Morgan. Son suivi de cet album, le plus exploratoire Search For The New Land – sans doute sa plus grande déclaration musicale – a été reporté après que le titre accrocheur de The Sidewinder soit devenu un succès pop surprise en 1964. Son succès a conduit Lion et Blue Note à demander du matériel orienté groove similaire, et Morgan a accepté avec The Rumproller de 1965 ( Search For The New Land est finalement sorti deux ans plus tard).
